圖：塞尚畫作《蘋果與餅》或影響了雷諾阿的靜物畫創(chuàng)作。\圖片來源：橘園美術(shù)館

　　對于藝術(shù)家而言，建立深厚恒久的友誼，似不是一件容易的事情。因他們太敏感，太推重個性和獨特，故此在個人生活中，往往少了一些對于他人的共情與體諒?；赝^去數(shù)百年藝術(shù)史，起初惺惺相惜、而后分道揚鑣甚至互相詆毀的例子屢見不鮮，而像雷諾阿（Pierre-Auguste Renoir，一八四一至一九一九）與塞尚（Paul Cézanne，一八三九至一九○六）這般互相扶持且友誼恒久一生的藝術(shù)家好友，確屬少見。

　　正在香港藝術(shù)館展出的“塞尚和雷諾阿的世界──法國橘園美術(shù)館及奧賽博物館珍藏展”，透過五十多幅遠道歐洲而來的真跡名作，與我們分享藝術(shù)家之間的彼此體諒與珍惜，如何在其各自的藝術(shù)創(chuàng)作中得以呈示。

　　塞尚和雷諾阿都是法國藝術(shù)家，且年齡相仿。二十多歲時，兩人在彼時的“藝術(shù)之都”巴黎相遇，年輕氣盛，一見如故。兩人的友誼迅速升溫，得益于他們對于繪畫發(fā)展的理念和預(yù)想不謀而合：兩人都極力反對傳統(tǒng)學(xué)院派的死板條框和局限，渴望在新的語境、新的理念中創(chuàng)新發(fā)揚。也正是在兩人友誼的肇端，日后在歐洲畫壇掀起巨浪的“印象主義”流派登場。一眾與塞尚和雷諾阿一樣勇敢且富有個性的年輕藝術(shù)家，冒著被沙龍畫展拒之門外、被資深藝評人嗤之以鼻的風(fēng)險，轉(zhuǎn)身背對傳統(tǒng)，以色彩、以光，以此前從未被主流悅納的筆法和構(gòu)圖，構(gòu)建了一個迥然不同的藝術(shù)新世界。

　　盡管塞尚和雷諾阿性格不同（前者憂郁、后者爽朗樂觀），盡管他們的創(chuàng)作最終導(dǎo)向了兩種并不相近的風(fēng)格（前者關(guān)注構(gòu)圖的秩序以及對于幾何元素的運用，后者偏愛以光影和動感描?。?，但無礙兩人的友誼綿延一生。在相當(dāng)程度上，這兩位印象派藝術(shù)家的創(chuàng)作彼此影響且互為啟發(fā)：在雷諾阿靜物畫《蘋果與梨》中，我們隱約見到塞尚靜物畫慣用的構(gòu)圖；而在印象派畫家通常較少涉足的肖像畫領(lǐng)域，兩人則皆有不俗的建樹。

　　我因而想到《論語》中有一句“君子和而不同”。正因其不同、因其各具特色，才有繪畫世界之多元豐盈。