圖：米開(kāi)朗基羅大理石雕《圣母子》。\作者供圖

　　布魯日老城一日游，意猶未盡是最貼切的形容詞了。這座北方文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)重鎮(zhèn)有著太多的“隱藏款”。在勃艮第公爵、被譽(yù)為“好人菲利普”的菲利普三世于一四一九至一四六七年執(zhí)政期間，勃艮第宮廷被公認(rèn)為引領(lǐng)全歐的時(shí)尚與品味，“是貴族氣派的代名詞”。未設(shè)固定首都的他，將屬地布魯塞爾、里爾和布魯日都發(fā)展成了大都市。其中，布魯日以生產(chǎn)高品質(zhì)紡織品、掛毯和精美的金屬制品而聞名。時(shí)至今日漫步老城，依稀能感受到往日輝煌。特意把圣母教堂（Onze Lieve Vrouwekerk）留到當(dāng)日最后一站，只因這棟布魯日的地標(biāo)建筑內(nèi)藏有意大利境外唯一一件米開(kāi)朗基羅大理石雕《圣母子》。

　　地理位置沿海的布魯日無(wú)疑是北方文藝復(fù)興時(shí)期海運(yùn)商貿(mào)的主要港口，并與當(dāng)時(shí)的威尼斯和熱拿亞港建立了繁榮的貿(mào)易網(wǎng)絡(luò)。一四三九年，老科西莫．美第奇（Cosimo de' Medici）在布魯日開(kāi)設(shè)了分行，金融網(wǎng)絡(luò)的設(shè)立成為了銜接意大利文藝復(fù)興與北方文藝復(fù)興文化的重要助力，雙方的藝術(shù)品也得以相互流通。如活躍于布魯日的漢斯．梅姆林（Hans Memling）真跡被購(gòu)至佛羅倫斯，讓四方之三側(cè)臉半身像的構(gòu)圖和肖像中的風(fēng)景背景得以被意大利藝術(shù)家們借鑒并發(fā)展。而被西方藝術(shù)史尊稱(chēng)為“米神”（II Divino）的米開(kāi)朗基羅所雕刻的《圣母子》也成為了他生前唯一一尊被帶出意大利的作品。

　　這尊陳列在圣母教堂側(cè)翼禮拜堂、由卡拉拉大理石雕刻而成的《圣母子》是由經(jīng)常因生意前往佛羅倫斯的布魯日布料商人兄弟揚(yáng)．凡．莫斯克隆和亞歷山大．凡．莫斯克隆（Jan & Alexander van Mouskroen，在意大利語(yǔ)中兄弟二人名為Giovanni & Alessandro Moscheroni）于一五○四年用四千弗洛林的重金購(gòu)得。要知道彼時(shí)位于佛羅倫斯老城中心的住宅一年房租僅二十五弗洛林，足見(jiàn)這尊大理石雕在當(dāng)時(shí)已屬頂級(jí)奢侈品了。鑒于“米神”剛剛完成其轟動(dòng)梵蒂岡的成名作《圣殤》不久，且正在塑造其另一尊傳世經(jīng)典《大衛(wèi)》，因此莫斯克隆兄弟委托雙方的共同友人、佛羅倫斯銀行家雅各布．加利（Jacopo Galli）出面，并開(kāi)出四千弗洛林的天價(jià)請(qǐng)這位年輕有為的雕塑家盡快“抽空”創(chuàng)作。于是，這尊一百二十八厘米高的圣母子大理石像就此誕生。

　　待雕塑于一五○三年完成后，莫斯克隆兄弟將其運(yùn)回布魯日，安置在圣救世主教堂（Sint-Salvatorskathedraal）內(nèi)的家族禮拜堂中供奉。一五一六年，莫斯克隆家族將雕塑捐贈(zèng)給了布魯日圣母教堂，《圣母子》在此享受了近三個(gè)世紀(jì)的安寧。由于如今禮拜堂不允許進(jìn)入，我們只能隔著護(hù)欄遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望著這尊靜謐安詳、毫無(wú)火氣的圣母子像。想到一五二一年，阿爾布雷希特．丟勒（Albrecht Dürer）曾在時(shí)任布魯日圣路加畫(huà)家行會(huì)（St.Luke Guild）會(huì)長(zhǎng)揚(yáng)．普羅沃斯特（Jan Provoost）的陪同下游歷布魯日，站在和我所處的相同位置欣賞過(guò)這尊雕塑，身臨其境的觸動(dòng)不由得多了一分。

　　專(zhuān)程到此一睹大師真跡，要特別感謝電影《古蹟衛(wèi)士》。電影講述了這尊雕塑和諸多古代大師真跡在被希特勒所統(tǒng)領(lǐng)的德軍掠奪后，一群“古蹟衛(wèi)士”誓死將德軍藏匿的大量盜竊文物完璧歸趙的故事。片尾聚焦在失而復(fù)得的“米神”真跡上，讓我自此將布魯日圣母教堂寫(xiě)進(jìn)了必到清單。事實(shí)上，《圣母子》在莫斯克隆家族捐贈(zèng)至圣母教堂后共兩次被搶。一七九四年，法國(guó)革命者占領(lǐng)了當(dāng)時(shí)由奧地利控制的布魯日，將這尊雕像帶回了巴黎，直至一八一六年拿破侖時(shí)代結(jié)束后物歸原主。整一百五十年后，希特勒麾下的納粹軍隊(duì)在逃離布魯日時(shí)將雕塑連帶其他弗拉芒原始派（Flemish Primitives）大師真跡一并“順走”，一九四六年被“古蹟衛(wèi)士”們?cè)趭W地利阿爾陶斯的礦井中發(fā)現(xiàn)得以完璧歸趙。這尊命途多舛的雕塑幾經(jīng)周折才重獲昔日的平靜。

　　如今，布魯日圣母教堂因這尊“米神”真跡的存在而吸引著全世界游客和藝術(shù)愛(ài)好者的目光。去過(guò)幾次梵蒂岡，隔著玻璃“朝拜”《圣殤》的距離和此刻相差無(wú)幾。相較于《圣殤》中更顯幼態(tài)的圣母面容，布魯日圣母教堂中的版本顯得更加莊嚴(yán)肅穆。盡管《圣母子》的命運(yùn)遠(yuǎn)沒(méi)有那尊完成即入駐梵蒂岡教廷的米開(kāi)朗基羅成名作那般“養(yǎng)尊處優(yōu)”，但飽經(jīng)風(fēng)霜的它卻見(jiàn)證了布魯日城的變遷。