圖：“碟中畫”《蝴蝶夫人》／《青樓雪月花．玉屋內(nèi)春日野》

　　四月二十七日周日，我實現(xiàn)了重要的人生清單之一：在柏林愛樂大廳現(xiàn)場聽了一場柏林愛樂樂團(tuán)的音樂會。這場由指揮佩特倫科執(zhí)棒的精彩絕倫且令人意猶未盡的演出是一場沒有布景的普契尼歌劇《蝴蝶夫人》，對我而言也是一次完全嶄新的觀賞體驗。借著演出的余溫，本周推薦一張名版《蝴蝶夫人》。這張由ANGEL天使廠牌灌錄并發(fā)行的版本由二十世紀(jì)偉大的希臘女高音瑪麗亞．卡拉斯領(lǐng)銜獻(xiàn)唱，“指揮帝王”赫伯特．馮．卡拉揚執(zhí)棒斯卡拉劇院管弦樂團(tuán)及合唱團(tuán)聯(lián)袂演繹。由于劇中女主角“蝴蝶夫人”巧巧桑的身份是一名日本藝伎，專輯封套應(yīng)景地選擇了一幅日本浮世繪作品，由日本最偉大的“美人繪”畫家喜多川歌麿所繪《青樓雪月花．玉屋內(nèi)春日野》。

　　相比較以日本風(fēng)景浮世繪聞名于世的葛飾北齋和歌川廣重，喜多川歌麿以描繪江戶時代青樓中的風(fēng)塵女子而獨樹一幟。這幅浮世繪版畫出自畫家備受歡迎的“青樓雪月花”系列。在他的“美人繪”作品中，人物設(shè)色算不上豐富，多以簡約的完整色塊來呈現(xiàn)女子和服，如這幅《玉屋內(nèi)春日野》在輪廓線中用黑色和橙色在兩位女子身上的“填色”使用。喜多川歌麿“美人繪”中最令人著迷的特質(zhì)是他通過寥寥數(shù)筆的線條勾勒出女子魅惑的神情。在包裹嚴(yán)實的和服中露出流暢的肩頸線條，柳葉眉咪咪眼加櫻桃小口的標(biāo)準(zhǔn)配置，為我們留下了關(guān)于江戶時代日本藝伎最具辨識度的印象。值得一提的是，畫中婀娜多姿的黑袍美貌藝伎坐在書桌前右手執(zhí)筆，左手握著剛剛書寫完的執(zhí)扇，扇面上行云流水的行草側(cè)面展現(xiàn)出藝伎的多才多藝。由于版式所限，封套裁掉了坐姿藝伎的坐墊，以及右側(cè)喜多川歌麿的簽名和鈐印。