圖：展廳一角。\作者供圖

　　嶺南畫派誕生于二十世紀(jì)初，其創(chuàng)始人“二高一陳”即高劍父、高奇峯與陳樹人為這一畫派奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。長(zhǎng)期以來，嶺南畫派深刻影響著嶺南繪畫藝術(shù)以及地域文化，與粵劇、廣東音樂一同被譽(yù)為“嶺南三秀”。自近現(xiàn)代起，“嶺南畫派”迅速嶄露頭角，成功開辟出一條變革與發(fā)展中國(guó)畫的嶄新路徑。

　　從第一代畫家開始，“嶺南畫派”的畫家們便提出了一系列頗具前瞻性的繪畫主張。特別是高劍父等人，大力倡導(dǎo)“折衷中西，融合古今”，積極推動(dòng)藝術(shù)革命與中國(guó)畫革命，期望借此建立起中國(guó)的現(xiàn)代繪畫體系。

　　嶺南畫派第二代傳人始終堅(jiān)定不移地沿著創(chuàng)新之路前行，并于二十世紀(jì)三十年代嶄露頭角，展開了全新的探索與嘗試。這一代的主要代表人物包括趙少昂、黎雄才、關(guān)山月、楊善深、盧傳遠(yuǎn)、方人定、黃少強(qiáng)等。其中，趙少昂、黎雄才、關(guān)山月、楊善深四人更是榮膺當(dāng)代嶺南畫派四大畫家的美譽(yù)。

　　如今，趙少昂的四位杰出弟子黃文達(dá)、林湖奎、盧清遠(yuǎn)、羅志強(qiáng)，在香港中央圖書館地下展覽館聯(lián)袂舉辦《紀(jì)念趙少昂教授一百二十周年誕辰 ──四人畫展》，此展覽無疑成為粵港澳美術(shù)界矚目的焦點(diǎn)。

　　黃文達(dá)以其筆下靈動(dòng)鮮活的花鳥蟲魚水墨畫聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，尤其是在金魚繪畫領(lǐng)域造詣?lì)H深。他巧妙地將嶺南畫派的傳統(tǒng)技法與西洋畫技法相融合，注重寫實(shí)與寫意的完美結(jié)合。其花鳥蟲魚畫作以新穎的構(gòu)圖、明麗的用色而著稱，既保留了傳統(tǒng)水墨所強(qiáng)調(diào)的“氣韻生動(dòng)”，又恰到好處地引入西方美學(xué)元素，從而形成了一種疏朗雅致、形神兼?zhèn)涞莫?dú)特藝術(shù)風(fēng)格。

　　林湖奎不僅繼承了趙少昂“寫實(shí)與寫生”的藝術(shù)理念，還融入了自身獨(dú)特的創(chuàng)新元素，進(jìn)而形成了別具一格的藝術(shù)風(fēng)格。他擅長(zhǎng)以花鳥蟲魚、飛禽走獸為創(chuàng)作題材，其中仙鶴、白鷺、金魚、貓等更是他筆下的經(jīng)典主題。其作品以“形神兼?zhèn)洹倍鴱V受贊譽(yù)，強(qiáng)調(diào)通過細(xì)膩的筆觸和豐富的色彩來表現(xiàn)自然萬物的情趣。他的作品風(fēng)格空靈飄逸，兼具雄勁與雅致之美，常常以簡(jiǎn)練的背景來突顯主體，進(jìn)一步強(qiáng)化畫面的張力。藝術(shù)評(píng)論家對(duì)其作品評(píng)價(jià)頗高，稱其“筆翻翰墨不露頓挫之痕，濃淡渲染烘托情調(diào)氣氛”，充分展現(xiàn)出他深厚的技法底蘊(yùn)。

　　盧清遠(yuǎn)在繪畫創(chuàng)作中，善于吸收西洋畫的光影與構(gòu)圖理念，以此強(qiáng)化畫面的張力，成功突破了傳統(tǒng)嶺南畫派在場(chǎng)景表現(xiàn)上的局限。在移居加拿大后，他從當(dāng)?shù)氐淖匀伙L(fēng)光中汲取靈感，創(chuàng)作風(fēng)格愈發(fā)雄渾大氣。例如，他的雄鷹系列作品，融入了自己對(duì)自由與力量的深刻感悟，不僅保留了傳統(tǒng)水墨“骨法用筆”的精髓，還通過現(xiàn)代審美視角重構(gòu)了動(dòng)物的神韻。盧清遠(yuǎn)主張“繼承傳統(tǒng)，突破藩籬”，他認(rèn)為畫家在具備扎實(shí)技法的基礎(chǔ)上，更應(yīng)融入個(gè)人的獨(dú)特體驗(yàn)。其作品既保留了嶺南畫派的寫實(shí)傳統(tǒng)，又通過現(xiàn)代構(gòu)圖與題材的創(chuàng)新，形成了雄渾與空靈并存的獨(dú)特風(fēng)格。他的藝術(shù)生涯被視作“嶺南畫派國(guó)際化的縮影”，其作品對(duì)海內(nèi)外藝術(shù)界持續(xù)產(chǎn)生著深遠(yuǎn)影響。

　　羅志強(qiáng)于1975年拜入嶺南畫派大師趙少昂門下，成為其得意門生。他繼承了趙少昂“寫實(shí)與寫生”的理念，擅長(zhǎng)描繪花鳥蟲魚、走獸等題材，作品注重形神兼?zhèn)?，?gòu)圖疏朗雅致，在用墨方面多于設(shè)色，于淡雅之中盡顯細(xì)膩。他同樣吸收了西洋畫的光影與構(gòu)圖技巧，突破了傳統(tǒng)嶺南畫派場(chǎng)景的限制。羅志強(qiáng)主張“敬畏傳統(tǒng)，善待筆墨”，強(qiáng)調(diào)中國(guó)水墨所蘊(yùn)含的哲學(xué)思辨以及筆墨修養(yǎng)的重要性。他的作品常常以黑白二色表現(xiàn)出豐富的層次變化，十分注重“計(jì)白當(dāng)黑”的意境營(yíng)造。筆者有幸被邀作四人展的主禮嘉賓之一，欣賞他們的作品之余，也獲益匪淺。

　　出席昨日展覽開幕禮的嘉賓有律政司司長(zhǎng)林定國(guó)、中國(guó)書協(xié)香港分會(huì)主席施子清、新市鎮(zhèn)文化教育協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)何文匯、香港文化博物館總館長(zhǎng)林國(guó)輝、云峰畫苑董事長(zhǎng)郭浩滿、趙少昂教授哲嗣趙之泰。

　　梁君度（香港東方書畫院院長(zhǎng)）

　　編者注：展期至5月15日