圖：陳可辛的大師班座無虛席。

　　即便已經(jīng)臨近深夜，16日晚間的上海大光明電影院的一處放映廳仍然座無虛席，在熱烈的掌聲中，香港導(dǎo)演陳可辛來到觀眾們中間，在本屆上海國際電影節(jié)的“電影學(xué)堂”與大家分享數(shù)十年的創(chuàng)作心得。此前，大家剛剛重溫了他的名作《投名狀》?；貞浧疬@部職業(yè)生涯“最難”的作品，陳可辛卻很少談自己，而是反復(fù)贊揚(yáng)劇本、演員和觀眾。

　　“身為一個香港導(dǎo)演，都是從市場里面長大的，我們永遠(yuǎn)都不習(xí)慣被叫藝術(shù)家，我們就是電影的工廠流程里面的一個管理員。每一部電影都是所有的優(yōu)秀藝術(shù)家，包括演員，包括攝影師，包括美術(shù)，包括剪輯，包括編劇去壘起來?！彼援?dāng)有觀眾問起他《醬園弄2》什么時候會有，他也強(qiáng)調(diào)，要看觀眾。/大公報記者 張帆（文、圖）

　　時隔多年帶著新作重返上海國際電影節(jié)，陳可辛和與他合作了12年的編劇張冀對談起《投名狀》。因?yàn)椋@正是陳可辛“人性三部曲”開篇之作。從此片開始，他告別了早期“漂泊三部曲”（《甜蜜蜜》《雙城故事》《如果愛》）的情愛路線，開始著眼于對人性的研究和探討。同時，也為中國電影商業(yè)化進(jìn)行了一次艱難探索。

　　流媒體無法替代影院體驗(yàn)

　　在陳可辛的堅持下，這部啟用九位編劇的古裝巨製，顛覆了所有商業(yè)規(guī)則：李連杰幾乎沒有打斗，戰(zhàn)爭場面僅占全片五分之一。在陳可辛看來，《投名狀》更接近于“文戲”而非“武戲”，更接近于“戰(zhàn)爭片”而非“功夫片”。他想探討的是人性的黑白灰以及每個人在時代洪流中被裹挾的命運(yùn)。“從黑白灰開始，結(jié)果遇到了比黑白灰更大的問題。開始我只想拍兄弟情義不那么可靠，人性的黑白灰很難分辨，拍完之后再看，發(fā)現(xiàn)講的是人跟時代是不可能對抗的。”

　　陳可辛直言，《醬園弄》也是在表達(dá)類似母題，“里面所有人的贏、輸、命運(yùn)，最后得到的后果，都不是因?yàn)閭€人的力量，而是一些外圍更大的東西?！?/p>

　　大明星撐場是陳可辛作品的另一大特色，但在陳可辛的劇組，始終洋溢著輕松的氣氛，不少演員進(jìn)組后還會疑惑，導(dǎo)演為何從來不給自己講戲。陳可辛坦言，他始終認(rèn)為，不能給演員事先設(shè)定框架，大明星來了，就用他最大的魅力。在《醬園弄》中，二三十位全明星陣容更是史無前例。

　　在陳可辛看來，每個明星在《醬園弄》中都實(shí)現(xiàn)了“改頭換面”，這也使得劇組形成了一種“肅然”的氛圍。拍戲時劇組很安靜，但每個人都試圖努力做好。

　　“我堅持拍，你們堅持看?！彼麑ε_下的年輕人動情地說，“在千人影院和陌生人一起哭笑，是流媒體永遠(yuǎn)給不了的。”在他看來，觀眾是電影創(chuàng)作中不可或缺的一環(huán)，一部電影只有到了觀眾那里才算真的完成了。

　　有鑒于此，談到《醬園弄》的未來，陳可辛說，未來幾周又是一個冒險的旅程?！懊坎繎蚨急壬弦徊扛y，大陣容、大規(guī)模、大投資，其實(shí)風(fēng)險更大、壓力更大?！彼f，“我們都是凡人，都沒有什么特別的能力，能做的就是講些故事、跟觀眾交流，希望能夠共情?！?/p>