圖：謝曉瑩新編粵劇作品《馬湘蘭》劇照。

　　編者按

　　“國家藝術(shù)基金”自2021年起面向港澳地區(qū)全面開放一般項(xiàng)目申報(bào)。香港青年粵劇演員謝曉瑩、畫家沈平都成功申請(qǐng)到項(xiàng)目資助?！洞蠊珗?bào)》在今年“七一”前夕專訪兩位藝術(shù)家。在回顧自己的藝術(shù)生涯時(shí)，謝曉瑩、沈平均不約而同地表示，香港回歸祖國二十八年來，他們切身感受到國家對(duì)香港藝術(shù)工作者愈發(fā)重視，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的扶持力度大幅提升。他們?cè)谕貙捀髯运囆g(shù)道路的同時(shí)，亦積極主動(dòng)地融入兩地藝文融合發(fā)展的大潮。

　　作為香港靈宵劇團(tuán)、金靈宵、青靈宵等創(chuàng)辦人，香港青年粵劇演員謝曉瑩既演且編，她堅(jiān)持守正創(chuàng)新，去年率團(tuán)在大灣區(qū)巡演獲“國家藝術(shù)基金”資助的原創(chuàng)粵劇作品《畫皮》和《馬湘蘭》，合共演出12場(chǎng)。她說：“我期待兩地能在粵劇交流中既保留彼此優(yōu)勢(shì)，又能互相欣賞。”\大公報(bào)記者 劉 毅

　　香港回歸祖國28年，粵劇發(fā)展紅紅火火，用謝曉瑩的話說，可謂每一晚都有演出?！拔易鳛橄愀刍泟∪?，希望可以將香港的粵劇特色傳播出去，讓愈來愈多的觀眾了解到港式粵劇的魅力?！敝x曉瑩表示。

　　謝曉瑩兒時(shí)開始接觸粵劇，如今入行已十多年。她學(xué)生時(shí)代就喜歡中國傳統(tǒng)文化，當(dāng)年周圍的同學(xué)并不理解。而后走上粵劇職業(yè)道路，“香港回歸祖國之后，越來越感覺到國家、民間對(duì)粵劇傳承、培訓(xùn)人才的重視，年輕粵劇人才也有了平臺(tái)。”謝曉瑩把握住時(shí)代好機(jī)遇，近年多次到內(nèi)地巡演，令更多觀眾都能看到香港粵劇的特色，以及香港粵劇人的風(fēng)貌。

　　保留傳統(tǒng) 解讀再創(chuàng)作

　　粵劇經(jīng)典劇目、才子佳人的故事，經(jīng)過謝曉瑩的演繹和創(chuàng)作，給予觀眾煥然一新的感覺，“粵劇發(fā)展到現(xiàn)在，傳統(tǒng)不能舍棄，但也要找尋現(xiàn)代觀眾喜歡的敘事方式，讓觀眾有新的感受和解讀?！?/p>

　　她在創(chuàng)作粵劇故事時(shí)，身體力行推陳出新，既守護(hù)經(jīng)典，又進(jìn)行大膽嘗試。如她曾出演的作品《女角九宮格專場(chǎng)》，用九型人格作藍(lán)本，將古今女性分為“癡女、烈女、妖女”，講述多元女性敘事；創(chuàng)作《重生趙飛燕》時(shí)用了現(xiàn)代流行、但戲曲界少見的“重生”概念；到了《畫皮》，她在傳統(tǒng)戲曲美學(xué)上融入現(xiàn)代舞及動(dòng)漫風(fēng)，講述外在世界的塑造其實(shí)關(guān)乎人心；《馬湘蘭》則取材自“秦淮八艷”之一的馬湘蘭傳奇，探討“生愛旦，旦愛別人”的復(fù)雜情感。

　　“不論是創(chuàng)作抑或改編，我都會(huì)從原本中抽出經(jīng)典的傳統(tǒng)部分，再加以創(chuàng)作，拓展解讀視角?！敝x曉瑩說。

　　2021年，“國家藝術(shù)基金”（一般項(xiàng)目）全面開放港澳地區(qū)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)和藝術(shù)工作者申請(qǐng)資助項(xiàng)目。謝曉瑩所在香港靈宵劇團(tuán)創(chuàng)作劇目《畫皮》，及其個(gè)人憑借戲曲《馬湘蘭》申報(bào)“青年藝術(shù)創(chuàng)作人才項(xiàng)目”，皆在2022年成功入選“國家藝術(shù)基金”資助項(xiàng)目。

　　謝曉瑩指，“國家藝術(shù)基金”資助項(xiàng)目，對(duì)她而言是一種鼓勵(lì)和認(rèn)可，“對(duì)于制作一個(gè)大型演出而言，最初的啟動(dòng)資金必不可少，成功入選，等于給了一個(gè)起點(diǎn)。而且這是來自國家層面的認(rèn)同，民間認(rèn)受性也很高?！比缃瘢幸粋€(gè)培訓(xùn)計(jì)劃正申請(qǐng)新一輪“國家藝術(shù)基金”資助項(xiàng)目。

　　尊重差異 互動(dòng)更深入

　　去年5月起，謝曉瑩率團(tuán)在廣州、東莞、佛山、深圳展開“大灣區(qū)粵港澳演員深度文化交流合作”項(xiàng)目巡演，由特區(qū)政府文化體育及旅游局資助入圍“國家藝術(shù)基金”香港藝術(shù)項(xiàng)目，合共演出12場(chǎng)原創(chuàng)粵劇作品《畫皮》和《馬湘蘭》，并獲得廣泛關(guān)注。

　　她憶起在演出過程中，“感受到內(nèi)地觀眾對(duì)我們香港粵劇人的關(guān)注，老中青不同年齡層觀眾的觀感不同，上年紀(jì)的觀眾比較重視我們對(duì)傳統(tǒng)的堅(jiān)守，年輕一代的觀眾更好奇我們?nèi)绾蝿?chuàng)新?！薄把莩鲶w會(huì)是很寶貴的經(jīng)驗(yàn)?！敝x曉瑩在演出后，會(huì)收到一些觀眾反饋，“我關(guān)注到他們會(huì)關(guān)心情節(jié)，問一些劇中人的抉擇”，她認(rèn)為這種交流互動(dòng)有助形成一個(gè)良性的演出氛圍。

　　謝曉瑩續(xù)表示，香港回歸祖國28年，兩地粵劇人才日趨頻繁的交流，可以促使業(yè)界不斷優(yōu)化，“內(nèi)地院團(tuán)演員講究程式上的規(guī)范化。與之相比，香港粵劇特色是靈活，演出充滿個(gè)人風(fēng)格?！彼J(rèn)為，“國家藝術(shù)基金”幫助香港藝術(shù)從業(yè)者擁有了“開始”的契機(jī)，比如可以去到大灣區(qū)其他城市或海外進(jìn)行演出。身為香港粵劇人，未來她期待香港和內(nèi)地的文化交流更加水乳交融，也希望兩地從業(yè)者都能進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到彼此差異，是欣賞對(duì)方，而不是成為對(duì)方，如此方能百花齊放。